<p>可能很難嚇到羅賓&middot;米恩斯&middot;科爾曼。說到看恐怖電影，她幾乎看過所有想象出來的場景?？茽柭l(fā)現(xiàn)很難量化她一生中看過的恐怖電影的數(shù)量?？梢钥隙ǖ卣f，由于她的學(xué)識和對這一流派的研究，這個(gè)數(shù)字遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了1000。</p> <p>&nbsp;</p> <p>她不僅是科爾曼西北大學(xué)的副校長兼多元化與包容副教務(wù)長和首席多元化官，還是恐怖電影中黑人代表性的主要學(xué)者。她的新書深入探討了黑人角色在恐怖中被描繪的方式。在記者馬克&middot;哈里斯(Mark Harris)合著的《黑人先死:黑人恐怖電影，從草柴到奧斯卡》(Simon &amp; Schuster, 2023)中，科爾曼認(rèn)為，黑人角色在恐怖電影中首先死亡的傾向反映了圍繞種族和暴力的更大的文化焦慮。</p> <p>&nbsp;</p> <p>&ldquo;黑人先死&rdquo;是科爾曼和哈里斯在書中研究的許多比喻之一，它經(jīng)常與恐怖題材中缺乏多樣性和代表性聯(lián)系在一起，也是許多批評和分析的主題。其他還包括&ldquo;神奇的黑人&rdquo;，他被描述為擁有&ldquo;特殊的力量或智慧&rdquo;來幫助白人英雄在他們的追求中前進(jìn)?？茽柭f，&ldquo;犧牲的黑人&rdquo;&ldquo;被創(chuàng)造出來的唯一目的是犧牲自己來拯救白人英雄。&rdquo;</p> <p>&nbsp;</p> <p>科爾曼最近在接受《西北Now》采訪時(shí)談到了黑人恐怖電影是她所謂的&ldquo;社會教學(xué)大綱&rdquo;，以及她對黑人恐怖電影的研究是如何與她在多樣性、公平和包容方面的工作密切相關(guān)的。</p> <p>&nbsp;</p> <p>你是怎么對恐怖題材產(chǎn)生興趣的?</p> <p>&nbsp;</p> <p>我在匹茲堡出生長大。對于恐怖分子，我什么都不用說了。但不知道的人，《活死人之夜》和《活死人黎明》大部分都是在匹茲堡及其周邊拍攝的。他們用匹茲堡人當(dāng)群眾演員。人們在看這部電影，在電影中看到他們的鄰居。喬治&middot;羅梅羅，這些電影和許多其他恐怖電影的導(dǎo)演，畢業(yè)于卡內(nèi)基梅隆大學(xué)。我在梅隆大學(xué)上過課，所以我覺得我是在追隨羅梅羅的腳步。但我還記得和媽媽一起看深夜電視上的恐怖電影，比如《金剛》和《弗蘭肯斯坦》，我們會吃朋友的雞肝和巧克力蛋糕。那是很美味的電視節(jié)目。</p> <p>&nbsp;</p> <p>你在書中寫道，&ldquo;在恐怖電影中被殺并不是最糟糕的命運(yùn)。被忽視才是。&rdquo;你這話是什么意思?</p> <p>&nbsp;</p> <p>被忽視是存在與不存在的區(qū)別。在許多恐怖電影中都有對黑人的殲滅或象征性的殲滅。雖然這是意料之中的，但感覺很糟糕，特別是如果它只是為了血腥的飼料。但是在一些電影中，黑人在某種程度上被摧毀了，比如&ldquo;活死人之夜&rdquo;、&ldquo;小馬文&rdquo;或&ldquo;他們&rdquo;，他們實(shí)際上是在廢除黑人的身體。但也有黑人的存在，比如喬丹&middot;皮爾(Jordan Peele)的電影《逃出絕命鎮(zhèn)》(Get Out)、《我們》(Us)和《不》(Nope)，黑人是存在的，他們不只是被處理掉的飼料。被這樣看待是最好的。排斥、隱形和缺席是重大問題。</p> <p>&nbsp;</p> <p>你認(rèn)為喬治&middot;羅梅羅改變了僵尸在電影中的表現(xiàn)方式</p> <p>&nbsp;</p> <p>是的，在他1968年拍攝《活死人之夜》(Night of the Living Dead)之前，人們一直把僵尸與宗教中的黑人缺陷聯(lián)系在一起。僵尸被認(rèn)為是一種理想的奴隸勞動，乏味而有反應(yīng)。但是羅梅羅讓一個(gè)黑人扮演一個(gè)英雄，他將在白人的空間里大放異彩，我們還沒見過。這是第一個(gè)巨大的變化，當(dāng)我們談?wù)摵谌嗽诳植离娪爸谐霈F(xiàn)的方式時(shí)，這是很重要的。</p> <p>&nbsp;</p> <p>自60年代以來，黑人恐怖是如何演變的?</p> <p>&nbsp;</p> <p>70年代是所謂的&ldquo;剝削&rdquo;電影誕生的年代。有&ldquo;Blacula&rdquo;，&ldquo;尖叫Blacula尖叫&rdquo;等等。那幾乎是黑色恐怖的全盛時(shí)期。雖然預(yù)算很低，但這些電影很創(chuàng)新，由黑人主演，通常由黑人編劇。到了80年代，黑人恐怖主義漸漸消失了道德缺失的黑人又回來了。</p> <p>&nbsp;</p> <p>在90年代，流行的都是嘻哈還有很多帶" z "的電影，比如《Bloodz vs Wolvez》你也會看到很多說唱歌手出現(xiàn)在恐怖電影中。</p> <p>&nbsp;</p> <p>你說黑人終于在喬丹&middot;皮爾(Jordan Peele)的電影中被視為人類。他是恐怖電影圈的新手。他產(chǎn)生了什么樣的影響?</p> <p>&nbsp;</p> <p>在喬丹&middot;皮爾(Jordan Peele)的電影里，黑人不會先死。事實(shí)上，黑人會活下來。現(xiàn)在所有的目光都集中在皮爾身上，因?yàn)椤短映鼋^命鎮(zhèn)》獲得奧斯卡獎(jiǎng)?wù)娴氖羌笫隆＿@是好萊塢注意到并開始支持這類電影的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)。</p> <p>&nbsp;</p> <p>你說"黑人恐怖是我們的社會教學(xué)大綱"是什么意思</p> <p>&nbsp;</p> <p>許多黑人恐怖事件實(shí)際上是政治驅(qū)動的，圍繞著對社會正義的追求?？植澜虝覀兘箲]，我們的恐懼，我們的社會焦慮，我們不愿意或不能面對的事情。黑人恐怖電影通常有這樣的主題，這些主題非常具有挑戰(zhàn)性，比如警察的暴行和謀殺，以及對黑人社區(qū)的剝削。例如，《逃出絕命鎮(zhèn)》貫穿始終，都是關(guān)于后種族主義的美國和所謂的自由主義。所有這些關(guān)于文化拜物教的東西都經(jīng)常出現(xiàn)在黑人恐怖中。</p> <p>&nbsp;</p> <p>你對黑色恐怖的研究與你在DEI領(lǐng)域的工作有什么聯(lián)系?</p> <p>&nbsp;</p> <p>他們是如此緊密地聯(lián)系在一起，因?yàn)楹谌丝植朗俏覀兊纳鐣虒W(xué)大綱，你不斷地尋找關(guān)于包容和歸屬感的解決方案。包括在媒體空間，包括在編劇室的屏幕前和屏幕后。包括黑人、黑人生活、文化、歷史、美學(xué)、藝術(shù)和音樂的表現(xiàn)方式。不同的是恐怖的解決方案都很血腥，對吧?它們是一種徹底的血腥的解決排斥或不公正的方法，我們顯然沒有在DEI工作中采取這種方法。在某些方面，很難想象一個(gè)可怕的黑人世界比我們現(xiàn)在在現(xiàn)實(shí)生活中有時(shí)看到的更可怕。</p> <p>&nbsp;</p> <blockquote> <p>注：本文由院校官方新聞直譯，僅供參考，不代表指南者留學(xué)態(tài)度觀點(diǎn)。</p> </blockquote>