<p>策展人Makeda Best在她的新書和展覽《吞噬土地》中思考了攝影師自20世紀70年代以來對美國軍隊對環(huán)境的影響的回應?！锻淌赏恋亍吩?022年攝影獎上獲獎。</p> <p>&nbsp;</p> <p>下面，哈佛藝術博物館的攝影策展人理查德&middot;l&middot;門謝爾(Richard L. Menschel)帶我們參觀了她挑選的一些圖像。</p> <p><img src="https://news.harvard.edu/wp-content/uploads/2023/01/202101x_2500_SimChiYin_MountainRange_2020.181_PR-1-1350x910.jpg" alt="&ldquo;Mountain Range Surrounding the Nevada Test Site.&rdquo;" width="808" height="545" />&nbsp;</p> <p>&ldquo;內華達試驗場周圍的山脈&rdquo;(2017年11月)。選自新加坡沈志賢(1978年生于新加坡)的系列作品《大多數(shù)人都沉默了》。&copy;Sim Chi Yin;圖片由藝術家提供</p> <p><br /><strong><span class="h1">藝術與政治:攝影作為監(jiān)督者</span></strong></p> <p><br />2017年，諾貝爾和平中心委托沈志胤(Sim Chi Yin)創(chuàng)作了一組與當年諾貝爾和平獎得主&ldquo;國際廢除核武器運動&rdquo;(International Campaign to Abolish Nuclear Weapons)工作相關的照片。西姆部分關注了位于拉斯維加斯西北部的內華達核試驗場，1951年至1992年期間，該試驗場進行了928次地面和地下核試驗。&ldquo;內華達試驗場周圍的山脈&rdquo;拍攝于夜間，揭示了一個公眾無法廣泛進入或經常看到的領域。展覽的一個潛在主題是缺乏公共可及性，以及攝影所提供的&ldquo;監(jiān)督&rdquo;。但這幅作品也美得驚人，Sim說過她的目標是用美作為吸引觀眾的工具。作為一個策展人，這個關于美的問題對我來說非常重要。我感興趣的是觀眾如何看待、欣賞和欣賞這些作品的藝術性。人們總是問我，這種攝影和這些主題是否會讓我沮喪，但他們沒有&mdash;&mdash;我看了所有不同的方法，這些藝術家是如何創(chuàng)作出如此動人的作品的，我受到了啟發(fā)。如果你去過這些地方，在一個不是藝術家的人眼里，它看起來并不怎么樣。</p> <p>&nbsp;</p> <p>&ldquo;CAD97012298，仙童半導體公司，圣何塞，加利福尼亞州&rdquo;(2016)。選自意大利人費代麗卡&middot;阿姆斯特朗(生于1971年)的系列作品《在平原上》。&copy;Federica Armstrong;圖片由藝術家提供</p> <p><br /><strong><span class="h1">硅谷的另一面</span></strong></p> <p><br />這些由Federica Armstrong拍攝的照片是一個驚人的發(fā)現(xiàn)。如今，硅谷以其科技公司而聞名，阿姆斯特朗在她的照片中展現(xiàn)了硅谷的另一段歷史。美國空軍是微電子研究和發(fā)展的第一批支持者之一，這項技術將支持制造超音速B-70轟炸機和民兵核導彈等武器。微電子制造過程中涉及的危險化學溶劑經常被隨意處理:一些公司將廢物儲存在地下的容器中，這些容器后來會將毒素泄漏到地下水中，而另一些公司甚至沒有采取這樣的預防措施。阿姆斯特朗記錄了這些地點，其中許多被用于娛樂和商業(yè)目的，盡管清理工作仍在進行中。她將她的主題的普通品質與令人不安的信息進行了對比:作品的標題包括美國環(huán)保署的分類編號，這些編號將這些地方確定為超級基金遺址，即由于危險污染而需要清理的美國地點。阿姆斯特朗是展覽中為數(shù)不多的將EPA命名法或文檔融入其作品的藝術家之一。</p> <p>&nbsp;</p> <p>&ldquo;反對核毀滅的行為藝術&rdquo;(1983年8月)。選自美國人Mima Cataldo(生于1943年紐約)的系列作品《在塞內卡軍械庫為和平與正義的未來而舉行的婦女營地抗議》(哈佛大學拉德克利夫研究所施萊辛格圖書館)。圖片來源:Mima Cataldo</p> <p><br />&ldquo;面對恐懼，這些女性轉向創(chuàng)造力、舞蹈和美麗作為一種抗議形式。&rdquo;</p> <p><br />我想用&ldquo;吞噬土地&rdquo;來展示大學藝術博物館的收藏，以及大學的收藏。據(jù)我所知，哈佛大學有51個攝影資料庫。我們有令人難以置信的作品，為攝影作為社會調查工具和個人表達手段的發(fā)展提供了深刻的見解。從媒體發(fā)明的時候，攝影是教學的一部分，這一承諾反映在我們的收藏中。在像卡彭特中心這樣的地方，哈佛幫助打破了展覽中&ldquo;美術&rdquo;和其他形式攝影之間的障礙?！锻淌赏恋亍费永m(xù)了這項工作。</p> <p>&nbsp;</p> <p>這張照片來自施萊辛格圖書館。它描繪了1982年6月在紐約市舉行的全球女權主義和裁軍會議上發(fā)起的&ldquo;爭取和平與正義的未來婦女營地&rdquo;。此外，&ldquo;國際婦女和平與自由聯(lián)盟&rdquo;與&ldquo;北州女權主義和平聯(lián)盟&rdquo;協(xié)調召開了會議，討論在塞內卡陸軍倉庫(存放核武器的設施)發(fā)起和平營地的可能性，以表明美國反對部署核導彈。更多的婦女團體，其中一些來自波士頓，也加入了這一倡議，成立了&ldquo;爭取和平與正義的未來婦女營地&rdquo;。他們的營地于1983年7月開放。我發(fā)現(xiàn)這張照片非常鼓舞人心&mdash;&mdash;面對恐懼，這些女性轉向創(chuàng)造力、舞蹈和美麗，作為一種抗議和勇敢的形式。這是這個項目的核心理念&mdash;&mdash;面對這種情況，我們會創(chuàng)造什么?我們有勇氣去面對和創(chuàng)造嗎?</p> <p>&nbsp;</p> <p>＊<img src="https://news.harvard.edu/wp-content/uploads/2023/01/202301x_Berman_HousingDevelopment_TL42305_PR-1-1350x1080.jpg" alt="&ldquo;A Housing Development Bordering the Starmet Superfund Site, Concord, Mass., USA.&rdquo;" width="808" height="646" />&nbsp;</p> <p>馬薩諸塞州康科德市(Concord)一個毗鄰Starmet超級基金(Superfund)的住宅開發(fā)項目。(2016年7月3日)，作者尼娜&middot;伯曼，美國人(1960年生于紐約)。&copy;Nina Berman;圖片由藝術家提供</p> <p><br /><strong><span class="h1">就在瓦爾登湖外，一個有毒垃圾場</span></strong></p> <p><br />尼娜&middot;伯曼的照片是在附近的康科德拍攝的。伯曼在全國各地拍攝了這一系列作品《承認危險》(Acknowledgment of Danger)，它的名字來源于游客在進入一處前軍事設施的有毒場地前必須簽署的棄權書。在康科德，她在清晨的陽光下拍攝了一個新的住宅開發(fā)項目?？悼频乱云渑c獨立戰(zhàn)爭和美國環(huán)保運動的聯(lián)系而聞名。(照片中的地點距離瓦爾登湖(Walden Pond) 6英里，因亨利&middot;大衛(wèi)&middot;梭羅(Henry David Thoreau) 19世紀的自然文學作品而聞名。)在這里，伯曼列出了該網站與現(xiàn)代戰(zhàn)爭的聯(lián)系:Starmet公司(原核金屬公司)生產貧鈾產品，主要用于穿甲彈等。該公司向一個無襯里的蓄水池排放有毒廢物近30年，污染了土壤和地下水。2001年，該設施被列入國家優(yōu)先項目名單，這是EPA登記的國家最危險地點。</p> <p>&nbsp;</p> <p>2017年5月5日，加利福尼亞州舊金山，獵人角社區(qū)，一名居民與工人交談。選自澳大利亞人阿什利&middot;吉爾伯特森(1978年生于墨爾本)的系列《我們后院的炸彈》。&copy;Ashley Gilbertson/VII;圖片由藝術家提供</p> <p><br /><strong><span class="h1">環(huán)境種族主義的故事</span></strong></p> <p><br />對我來說，重要的是，這次展覽表明了有色人種社區(qū)受到這種污染和毒性的不成比例的影響。阿什利&middot;吉爾伯特森在我家鄉(xiāng)舊金山的一個叫獵人角的社區(qū)拍攝了這張照片。這個社區(qū)主要建在一個以前的海軍基地上，現(xiàn)在是一個超級基金的所在地。從小到大，我認識住在這里的孩子&mdash;&mdash;聽他們談論他們的濕疹和哮喘。2017-18年，該目錄的貢獻者吉爾伯特森因拍攝中東沖突的照片而受到贊譽，他將注意力轉向了美國，為非盈利調查新聞機構ProPublica記錄了軍方造成的污染。吉爾伯特森與記者亞伯拉姆&middot;盧斯特加滕(該目錄的另一位撰稿人)合作，就前化學武器試驗場的污染以及軍方選擇的有害處理化學品和彈藥的方式進行了一系列深入報道。在他更大的系列作品中，吉爾伯特森展示了人與毒素是如何交織在一起的&mdash;&mdash;從疾病到激進主義，再到有毒環(huán)境中的勞動和日常生活。</p> <p>&nbsp;</p> <p>＊<img src="https://news.harvard.edu/wp-content/uploads/2023/01/202301x_2500_Norfleet_Ellerton_2010.448.16_DDC110866_PR-1-1350x902.jpg" alt="&ldquo;Ellerton: the Last Traces of the Town Destroyed to Build the Savannah River Plant, Savannah River Plant: 300 Square Miles, Aiken, S.C.&rdquo;" width="808" height="540" />&nbsp;</p> <p>&ldquo;埃勒頓:為建造薩凡納河工廠而被摧毀的城鎮(zhèn)的最后痕跡，薩凡納河工廠:300平方英里，艾肯，南卡羅來納州&rdquo;&copy;芭芭拉&middot;諾弗利特;圖片由哈佛藝術博物館提供</p> <p><br /><strong><span class="h1">在美國各地，記錄&ldquo;前軍事設施和遺留的污染&rdquo;</span></strong></p> <p><br />展覽和目錄的故事不僅僅是環(huán)境，還涉及研究方法，以及藝術如何指導和引導研究。哈佛藝術博物館的策展人獨特地致力于創(chuàng)造來自我們藏品研究的展覽。作為哈佛大學藝術與建筑史系的博士，我對這種研究實踐非常熟悉?；谑詹氐难芯砍删土宋业恼撐暮偷谝槐緯?。&ldquo;吞噬土地&rdquo;連接了博物館現(xiàn)有的收藏品，以及我對內戰(zhàn)攝影和當代紀錄片的興趣。在目錄中接受采訪的芭芭拉&middot;諾弗利特不僅是一位充滿活力的攝影師，而且她通過幾十年前領導卡朋特中心的工作，對我們的收藏產生了巨大的影響。如今，這些藏品都屬于哈佛藝術博物館。她的個人興趣在于土地利用和環(huán)境正義。因為她，我們有了代表原子攝影師協(xié)會的攝影師的作品，她也是這個組織的成員。這些作品的出現(xiàn)是我對&ldquo;吞噬土地&rdquo;的思考的關鍵，也是我對攝影和軍國主義有著平行興趣的論點的關鍵。在這個歷史性的系列中，諾弗利特走遍了這個國家，記錄了前軍事設施和留下的污染。</p> <p>&nbsp;</p> <p>《里約熱內盧Grande邊干涸的池塘》(2014年10月7日，2021年印刷)。選自美國人柯爾斯滕&middot;盧斯(海恩尼斯，馬薩諸塞州，1981年)的系列小說《如上如下》。&copy;Kirsten Luce;圖片由藝術家提供</p> <p><br /><strong><span class="h1">美國邊境發(fā)生兩起悲劇</span></strong></p> <p><br />展覽的一個部分被命名為&ldquo;其他戰(zhàn)場&rdquo;，它著眼于影響我們環(huán)境的其他&ldquo;戰(zhàn)爭&rdquo;。這張照片描繪的是美國南部邊境。泥上的腳印表明了這片沼澤地區(qū)的人類交通，而空中視角則參考了邊境巡邏隊的監(jiān)視目光。但發(fā)生在邊境的人道主義危機伴隨著不斷擴大的環(huán)境悲劇。越境進入美國的危險增加，迫使人們深入到周圍的荒野中，以避免被發(fā)現(xiàn)，并隱藏他們的行蹤。在那里，他們踐踏植物生命，破壞動物棲息地。與此同時，邊境的軍事化將重型設備引入了脆弱的地區(qū)，噪音和空中交通干擾了當?shù)氐膭游??；顒尤耸?、環(huán)保人士和野生動物管理人員反對擴大邊境墻的計劃，如果繼續(xù)擴建，將影響動物的活動，破壞本地植物和野生動物保護區(qū)，并穿越神圣的墓地。</p> <p>&nbsp;</p> <blockquote> <p>注：本文由院校官方新聞直譯，僅供參考，不代表指南者留學態(tài)度觀點。</p> </blockquote>