<p>揚(yáng)&middot;馬特爾(Yann Martel)的獲獎(jiǎng)小說《少年派的奇幻漂流》(Life of Pi)改編自戲劇，講述了一個(gè)動(dòng)物園管理員十幾歲的兒子被困在救生艇上的故事，本月將在美國(guó)劇院(American Repertory Theater)舉行美國(guó)首演，然后前往百老匯。預(yù)告從周二開始;首演將在12月15日舉行。</p> <p>&nbsp;</p> <p>自2019年在英國(guó)首演以來(lái)，洛麗塔&middot;查克拉巴蒂的戲劇已經(jīng)獲得了五項(xiàng)奧利弗獎(jiǎng)。由尼克&middot;巴恩斯、芬恩&middot;考德威爾和卡羅琳&middot;鮑曼設(shè)計(jì)的大型動(dòng)物木偶受到了很多贊譽(yù)，不止一位評(píng)論家稱它們?yōu)檫@場(chǎng)展覽的明星。</p> <p>&nbsp;</p> <p>《公報(bào)》采訪了巴恩斯，當(dāng)時(shí)他最近在城里領(lǐng)導(dǎo)木偶的拆包和組裝工作。為了清晰和長(zhǎng)度，采訪經(jīng)過了編輯。</p> <p>&nbsp;</p> <p>常見問題</p> <p><br />尼克&middot;巴恩斯</p> <p><br />憲報(bào):你是什么時(shí)候開始迷戀木偶的?</p> <p>&nbsp;</p> <p>巴恩斯:我在大學(xué)里學(xué)戲劇是因?yàn)槲蚁氤蔀橐幻輪T，但很早就對(duì)布景設(shè)計(jì)感興趣了。我參與了一個(gè)參加愛丁堡藝術(shù)節(jié)的演出，有點(diǎn)像木偶劇。然后我看了兩場(chǎng)演出:一場(chǎng)是法國(guó)木偶師菲利普&middot;讓蒂的演出，另一場(chǎng)是朱莉&middot;泰莫的演出。這是一個(gè)雙重打擊?；仡欉^去，看到這兩者是命中注定的。這激發(fā)了我對(duì)戲劇的興趣。我在法國(guó)上了讓蒂的課，學(xué)了一些技巧。我按照他的風(fēng)格做了一些木偶，但很快就形成了我自己的風(fēng)格。</p> <p>&nbsp;</p> <p>對(duì)我來(lái)說，作為一個(gè)有創(chuàng)造力的人，木偶結(jié)合了戲劇、藝術(shù)和工藝，并提供了一種戲劇強(qiáng)度。我發(fā)現(xiàn)在舞臺(tái)上觀看它們的表演很吸引人，還能讓觀眾在和木偶表演時(shí)進(jìn)行想象上的跳躍。他們吸引你，你開始被他們的動(dòng)作所吸引，并試圖破譯他們所代表的東西。</p> <p>&nbsp;</p> <p>憲報(bào):一些評(píng)論說，這些木偶是《少年派的奇幻漂流》中的明星。你有什么感覺?</p> <p>&nbsp;</p> <p>巴恩斯:當(dāng)有人以這種方式寫出令人愉悅的東西時(shí)，這是一種奉承，但不用說，如果沒有木偶師或演員的貢獻(xiàn)和他們的技巧，這些木偶就不會(huì)出現(xiàn)在觀眾面前。我用&ldquo;演員&rdquo;這個(gè)詞來(lái)指代木偶表演者，因?yàn)樵S多優(yōu)秀的木偶表演者首先是優(yōu)秀的演員，能夠通過這個(gè)物體傳達(dá)角色的情感和思想是一種真正的技能。這是一種綜合;你必須有一個(gè)人能夠理解角色的背后，理解動(dòng)作或動(dòng)作的能量，或所有這些東西。</p> <p>&nbsp;</p> <p>憲報(bào):《少年派的奇幻漂流》中描繪了哪些動(dòng)物?它們是用什么做的?</p> <p>&nbsp;</p> <p>巴恩斯:有兩只老虎，兩只鬣狗，兩只猩猩，兩只斑馬和兩只海龜。你不會(huì)看到所有的，或者即使你看到了，你也不知道你已經(jīng)看到了。還有許多蝴蝶、魚、老鼠、一只山羊和一只小猩猩。</p> <p>&nbsp;</p> <p>我過去做過的很多木偶制作都涉及雕刻、雕刻或制作模具，這些都可以相對(duì)容易地復(fù)制。這些木偶面臨的挑戰(zhàn)是它們不能成型，而且由于尺寸的原因，我們必須使用輕質(zhì)材料(石膏)。我們花了5個(gè)月的時(shí)間制作這款游戲，并組建了一個(gè)由8至12名制作者組成的團(tuán)隊(duì)。</p> <p>&nbsp;</p> <p>此外，挑戰(zhàn)是兩面性的。平衡重量和張力是一個(gè)持續(xù)的挑戰(zhàn)，尤其是在這種規(guī)模的木偶上。我一直在努力想辦法讓木偶們保持聯(lián)系，讓他們?cè)诓皇芟拗频那闆r下有他們需要的活動(dòng)范圍。另一個(gè)挑戰(zhàn)則更具創(chuàng)造性。你在創(chuàng)造一個(gè)雕塑，但它是一個(gè)靜態(tài)的圖像，因?yàn)樗鼤?huì)動(dòng)而被賦予生命。我們?cè)谒鼈兝锩姘惭b了一些裝置，讓它們能夠進(jìn)行簡(jiǎn)單的運(yùn)動(dòng);它們大多張開嘴巴，但沒有眼睛。挑戰(zhàn)在于你要弄清楚你想要在一個(gè)圖像中捕捉到那個(gè)角色的什么，這個(gè)圖像要能支撐整個(gè)節(jié)目，要能讓觀眾跟上那個(gè)角色的情感之旅。</p> <p>&nbsp;</p> <p>憲報(bào):你能談?wù)勥@次演出的明星:孟加拉虎和其他動(dòng)物木偶嗎?</p> <p>&nbsp;</p> <p>巴恩斯:理查德&middot;帕克，老虎，看起來(lái)很有趣。如果一個(gè)人在做，需要20-25周，但通常不止一個(gè)。</p> <p>&nbsp;</p> <p>很多人喜歡海龜，我知道為什么。我很想說我最喜歡的木偶是魚，但不說是理查德&middot;帕克就太無(wú)禮了。</p> <p>&nbsp;</p> <p>表演中所有的動(dòng)物木偶都是基于浮木;它們要么是一個(gè)真實(shí)的物體，要么在派的想象中是這些浮木、雕塑動(dòng)物。一開始，我們嘗試用浮木來(lái)做魚，但它們的形狀很奇怪，扭曲，看起來(lái)不太吸引人。當(dāng)你有一個(gè)有四肢和更多部位的動(dòng)物時(shí)，這個(gè)概念會(huì)更成功，因?yàn)槟憧梢园阉鼈兎旁谝黄?，就好像它們?D拼圖一樣。我們絞盡腦汁，在謝菲爾德做了第一場(chǎng)演出，我找了一些布料，我們開始玩，它們很神奇。魚活了過來(lái)，我很高興我們釣出了這么漂亮的魚。每次看到他們上臺(tái)，我都感到一絲愉悅。</p> <p>&nbsp;</p> <p>憲報(bào):你對(duì)木偶戲作為一種藝術(shù)形式的未來(lái)有什么看法?</p> <p>&nbsp;</p> <p>巴恩斯:我希望觀眾能越來(lái)越熟悉當(dāng)代劇場(chǎng)木偶戲。我們靠借鑒過去的經(jīng)驗(yàn)才有了今天的成就。我們用已經(jīng)存在多年的木偶，試著讓它們以一種更戲劇化的形式說話。當(dāng)你在舞臺(tái)上看到它們時(shí)，我們的木偶沒有一個(gè)特別的攤位，有時(shí)它們是大尺寸的，和真人一樣大。我希望這種形式能繼續(xù)發(fā)展，這樣人們就能把木偶戲理解為一種語(yǔ)言，它可以繼續(xù)在劇院里講故事，成為人們講故事工具的一部分。但這將涉及到大量的培訓(xùn)以及了解制作和雇傭木偶師的預(yù)算以及諸如此類的事情。</p> <p>&nbsp;</p> <p>憲報(bào):你希望觀眾能從這部劇中學(xué)到什么?</p> <p>&nbsp;</p> <p>巴恩斯:他們會(huì)得到真正的款待。這是一個(gè)美麗的故事，感人肺腑。我每次看到它都不寒而栗，而且我看過很多次。這部劇的神奇之處在于所有元素都能很好地配合在一起。不僅僅是木偶，因?yàn)槿绻麤]有美麗的布景、燈光、音樂、聲音設(shè)計(jì)和演員的表演，它們看起來(lái)會(huì)很渺小。這是一個(gè)真正的合奏作品，我不只是指你在舞臺(tái)上看到的人的合奏。作為一家公司，這是一件整體作品。希望人們會(huì)來(lái)這里，度過一個(gè)神奇的夜晚，并在戲劇和現(xiàn)場(chǎng)講故事中找到信心。</p> <p>&nbsp;</p> <p>《少年派的奇幻漂流》在美國(guó)話劇團(tuán)(American Repertory Theater)的洛布戲劇中心(Loeb Drama Center)上映至1月29日。</p> <p>&nbsp;</p> <p><a href="https://news.harvard.edu/wp-content/uploads/2022/11/Pi-clip-v2.mp4">https://news.harvard.edu/wp-content/uploads/2022/11/Pi-clip-v2.mp4</a></p> <p>&nbsp;</p> <blockquote> <p>注：本文由院校官方新聞直譯，僅供參考，不代表指南者留學(xué)態(tài)度觀點(diǎn)。</p> </blockquote>