<p><img src="https://s3.amazonaws.com/cms.ipressroom.com/173/files/202210/ManWhoLeaptThroughFilm_storyboard.gif" alt="&ldquo;Summer Wars&rdquo; storyboard" width="808" height="497" /> 72年的查爾斯&middot;所羅門，75年的藝術(shù)碩士，83年的藝術(shù)碩士只能怪他自己。2019年，他向千津工作室的一位制片人抱怨說，關(guān)于他們的明星電影制作人細(xì)田守(Mamoru細(xì)田守是獲得奧斯卡獎提名的動畫電影《未來》(Mirai, 2018)的導(dǎo)演)作品的西方語言書籍只有一本。他說，那篇文章至少有一個重大錯誤，而且是用法語寫的。制片人回答說:&ldquo;你寫一個更好的。&rdquo;</p> <p>&nbsp;</p> <p>他照做了。所羅門花了一年多的時間研究并撰寫了《細(xì)田守的藝術(shù):跨越電影的人》，該書于8月在美國出版，由哈里&middot;n&middot;艾布拉姆斯出版。這本書充滿了采訪、草圖、分鏡和靜態(tài)圖像，記錄了細(xì)田作為藝術(shù)家的成長，并深入研究了他的六個特征，這些特征通常與他生活的變化有關(guān)。例如，細(xì)田秀田嫁入了一個大家庭，這激發(fā)了2009年的夏季戰(zhàn)爭。女兒的出生是他創(chuàng)作《未來》的跳板。《未來》講述了一個3歲男孩在妹妹出生后適應(yīng)家庭動態(tài)變化的故事。</p> <p>&nbsp;</p> <p>所羅門從小就喜歡動畫，他1989年出版的《迷人的圖畫:動畫史》一書顯示了他對這種藝術(shù)形式的深深的崇敬。他第一次接觸日本動漫是消極的;他承認(rèn)有一部特別瘋狂的電影讓他頭疼。但在1988年的安納西國際動畫電影節(jié)上，他走進(jìn)吉卜力工作室的《螢火蟲之墓》(Grave of the Fireflies)的放映場，留下了&ldquo;淚水&rdquo;。《螢火蟲之墓》講述的是一對兄弟姐妹在二戰(zhàn)最后幾個月掙扎求生的故事。</p> <p>&nbsp;</p> <p>在美國，動畫故事片的故事板通常是合作的成果。所羅門說:&ldquo;在動漫領(lǐng)域，頂級導(dǎo)演會為自己的電影制作故事板。&ldquo;這是一種非常個人化的電影制作方式。&rdquo;</p> <p>&nbsp;</p> <blockquote> <p>注：本文由院校官方新聞直譯，僅供參考，不代表指南者留學(xué)態(tài)度觀點。</p> </blockquote>