<p>在過去的20世紀(jì)，人們不可避免地認(rèn)可了如此多的女性藝術(shù)家，她們僅僅被視為繆斯、情人、妻子或伴侶，而她們的作品確實像她們的伴侶一樣強大、美麗和原創(chuàng)，朵拉&middot;馬爾(Dora Maar)由于許多原因占據(jù)了一個特殊的位置。</p> <p>&nbsp;</p> <p>Maar原名Henriette Th&eacute;odora Markovitch, 1907年生于巴黎，1997年7月16日去世。她的母親是一位信奉天主教的法國鄉(xiāng)親婦女，她的父親是一位流亡的克羅地亞建筑師，他們在阿根廷生活了20年，但從未在經(jīng)濟上取得成功。</p> <p>&nbsp;</p> <p><strong><span class="h1">Maar發(fā)現(xiàn)了攝影</span></strong></p> <p><br />一家人回到巴黎后，瑪爾學(xué)習(xí)了繪畫和裝飾藝術(shù)，然后把相機作為她的謀生手段和藝術(shù)表達(dá)手段。時尚攝影，不尋常的肖像&mdash;&mdash;她的作品如此廣泛，在1931年，甚至在她25歲之前，Maar已經(jīng)和布景設(shè)計師Pierre K&eacute;fer一起擁有了一個成功的工作室。</p> <p>&nbsp;</p> <p>Maar隨后開設(shè)了一個個人工作室，在那里她創(chuàng)作了一些最著名和最令人興奮的蒙太奇照片。最著名的可能是Ubu Roi(1936)，一個奇怪的，非人類生物的代表，一種犰狳胎兒-她從來沒有想要表明這是哪種動物，以免失去它的神秘- Andr&eacute;布雷頓認(rèn)為這是一個完美的例子trouv&eacute;(現(xiàn)成的)。</p> <p>&nbsp;</p> <p>《杜布肖像》，朵拉&middot;瑪爾，1936年。Adagp，巴黎/ Philippe Migeat - Centre Pompidou, MNAM-CCI /Dist。RMN-GP<br />此外，阿斯特格街29號(1936)也是超現(xiàn)實主義攝影的一個明顯例子，其中不同大小、位置和現(xiàn)實的元素混合在一起，《明星假人》(1936)也是如此。其他一些蒙太奇照片，比如迷失在無盡迷宮中的孩子和女人，或者被泥濘和雨水侵襲的資產(chǎn)階級房間，也都是她的杰作。</p> <p>&nbsp;</p> <p>在20世紀(jì)30年代上半葉，瑪爾和其他攝影師如亨利&middot;卡蒂埃-布列松一樣，輪流描繪富人和名人，時尚和奢侈，描繪當(dāng)時存在于巴黎的骯臟和貧窮。Maar當(dāng)時的照片與Brassai、Eug&egrave;ne Atget等人的照片的不同之處在于，客觀或紀(jì)實的方面在他們身上并不占優(yōu)勢，而是我們后來在黛安&middot;阿勃絲(Diane Arbus)等攝影師的作品中發(fā)現(xiàn)的對象征主義和怪誕的追求。</p> <p>&nbsp;</p> <p>1932年，Maar前往巴塞羅那，拍攝了這座城市的街頭生活。她還為窮人拍攝粗糙的肖像。</p> <p>&nbsp;</p> <p>1933年朵拉&middot;馬爾(Dora Maar)在巴塞羅那拍攝的幾張照片蒙太奇，最近被加泰羅尼亞國家美術(shù)館(Arxiu Nacional de Catalunya)收購。Arxiu Nacional de Catalunya</p> <p><br />她的工作引起了當(dāng)時社會的注意。她很快就被邀請加入巴黎最先進、最現(xiàn)代的圈子:超現(xiàn)實主義。在這種環(huán)境下，她是作家喬治&middot;巴塔耶的情人，雅克的朋友Pr&eacute;vert和保羅的朋友&Eacute;luard，以及Andr&eacute;布雷頓的第二任妻子杰奎琳&middot;蘭巴的密友。事實上，蘭巴和布雷頓可能是通過馬爾認(rèn)識的。</p> <p>&nbsp;</p> <p>超現(xiàn)實主義將Maar從攝影中外表的暴政中解放出來，允許她表達(dá)一種狂野的精神，嘲笑一切，包括，也許最重要的是，她自己的恐懼。</p> <p>&nbsp;</p> <p><strong><span class="h1">進入畢加索</span></strong></p> <p><br />Maar與畢加索相識于1935年，也就是西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)的前一年。除了她的身體和智力的輝煌，這位出生在馬拉加的藝術(shù)家無疑還被她說一口完美的西班牙語所吸引。</p> <p>&nbsp;</p> <p>與奧爾加&middot;喬洛娃結(jié)婚，并與年輕的情人Marie-Th&eacute;r&egrave;se沃爾特配對，畢加索瘋狂地愛上了瑪爾。她在caf&eacute;上玩著用刀割傷自己的游戲，引起了畫家的注意，畫家偷走了她當(dāng)時戴的帶血的手套。毫無疑問，這是一段不祥關(guān)系的開始。</p> <p>&nbsp;</p> <p>當(dāng)她成為畢加索奇怪圈子的一員時，她的職業(yè)生涯走上了一條危險的道路。</p> <p>&nbsp;</p> <p>她和畢加索一起生活了八年。對于這位藝術(shù)家來說，這無疑是一個非凡的時期，在此期間他畫了許多最好的作品，包括馬爾的肖像。她用照片記錄了格爾尼卡的建設(shè)&ldquo;過程&rdquo;，這是一項非凡的壯舉。這在當(dāng)時是完全創(chuàng)新的，并引發(fā)了許多其他攝影師的作品，如漢斯&middot;納姆斯與波洛克，或克魯佐與畢加索本人，但Maar的獨創(chuàng)性仍然沒有得到認(rèn)可。</p> <p>&nbsp;</p> <p>朵拉&middot;瑪爾關(guān)于格爾尼卡創(chuàng)建的報告文學(xué)的一部分。雷納國家藝術(shù)中心博物館Sof&iacute;a</p> <p><br />畢加索還和瑪爾一起在底片上作畫，但后來堅持讓瑪爾放棄攝影，全身心投入繪畫&mdash;&mdash;在他看來，繪畫是&ldquo;偉大的藝術(shù)&rdquo;。最后，畢加索帶領(lǐng)瑪爾進入了他絕對主導(dǎo)的領(lǐng)域。</p> <p>&nbsp;</p> <p>必須指出的是，她努力創(chuàng)作個人作品，盡管她的一些作品受到畢加索藝術(shù)的影響，但它們本身就很有趣(例如1937年的《對話》)。但要在畢加索獨領(lǐng)風(fēng)騷的領(lǐng)域里競爭，幾乎是不可能的挑戰(zhàn)。</p> <p>&nbsp;</p> <p>1945年，馬爾創(chuàng)作了畢加索風(fēng)格的靜物畫，后來又創(chuàng)作了一些肖像畫，主要是女性，讓人想起其他超現(xiàn)實主義藝術(shù)家，如萊昂諾爾&middot;菲尼。</p> <p>&nbsp;</p> <p>與畢加索一樣，這是一段新的戀情，這次是與年輕畫家Fran&ccedil;oise Gilot，結(jié)束了一段異常有毒的關(guān)系，Maar瀕臨瘋狂，畢加索對她進行了令人震驚的虐待。</p> <p>&nbsp;</p> <p><strong><span class="h1">第三幕</span></strong></p> <p><br />Maar被關(guān)在精神病院，接受電擊，并接受當(dāng)時可怕的心理治療，這對精神分裂癥和心碎或抑郁癥都有好處。多虧了詩人保羅&Eacute;luard，他向畢加索尋求幫助，Maar成功地離開了這個機構(gòu)。她接受了雅克&middot;拉康(Jacques Lacan)的治療，然后開始隱居，全身心投入繪畫，并在天主教神秘主義中尋求解脫。于是，她的名言誕生了:&ldquo;畢加索之后，只有上帝。&rdquo;</p> <p>&nbsp;</p> <p>從20世紀(jì)50年代起，她的繪畫轉(zhuǎn)向了抽象，盡管與風(fēng)景密切相關(guān)，高度涂布的作品完全背離了畢加索的藝術(shù)，但并不是很有趣。</p> <p>&nbsp;</p> <p>瑪爾對畢加索的巨大情感依賴，她絕望的極端表現(xiàn)，意味著她的形象在很長一段時間里，被剝奪了伴隨她早期成功而來的輝煌和她作品的復(fù)雜性。</p> <p>&nbsp;</p> <p>著名的歷史學(xué)家如瑪麗&middot;安&middot;考斯(Mary Ann Caws)和維多利亞(Victoria Combal&iacute;a)親自認(rèn)識她，他們的著作讓她走出了默默無聞的狀態(tài)。漸漸地，一些展覽，比如2019年泰特美術(shù)館的展覽，恢復(fù)了她的名字和她在藝術(shù)史上的遺產(chǎn)。第三幕正在上演<a href="https://youtu.be/L_VLDL1omaI">https://youtu.be/L_VLDL1omaI</a></p> <p>&nbsp;</p> <blockquote> <p>注：本文由院校官方新聞直譯，僅供參考，不代表指南者留學(xué)態(tài)度觀點。</p> </blockquote>